這年頭 | 小眾才是王道

『為什麼彈拉赫曼尼洛夫非扭來扭去不可？』
當【交響情人夢】裡的千秋王子這麼抗議時，我也這麼在心裡無聲吶喊。
音樂要從理性中表現激情，還是從激情中表現激情呢？？


『這不是扭來扭去！我是希望你對音樂更加熱衷！』
這是教授的經典反駁。

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學琴N年，在樂團中雖不是完全能套用，但是頗多觸類旁通。音樂的表現性便是其一。最簡單的說法，彈琴時主調與伴奏都是由自己一個人控制；在樂團裡則強調合諧性，自己不一定就是主角，即便本身有獨奏，也不能不顧替你伴奏的團員。音樂張力要如何表現，在樂團表演裡比獨奏會要複雜的多。

很多人都有欣賞音樂會經驗，相信大家都有一個疑問：那些表演時超級投入、『扭來扭去』的演奏者，到底是真投入，還是假作戲？

以我自己非常淺薄的經驗，如果指揮帶得出樂團情緒，那麼這些扭來扭去未嘗不是一劑調味料，讓音樂更加生動豐富有表情。但是我也遇過很內斂的指揮，指出來的音樂一樣有深度與廣度兼具，兩種太補各有所愛。（忍不住把樂團的吸滴拿出來回味兩小時）

然而，畢竟不是每個欣賞者音樂性都很強、對曲目都瞭若指掌、看得懂演出者高深莫測的表情，這時候霸氣的指揮和演出者適時的『扭來扭去』，的確可以起到某種程度的作用，有些指揮或演奏家甚至以此聞名。

現代樂派則是我的最愛，雖然也有激動的樂曲，但是樂派的Fu和浪漫派很不同（點頭），巴哈也可以得心應手，雖然總的來說算是敏感，但由於對表現情感真的不在行，所以直接跳過浪漫樂派（就是彈下去老師會掩面奪門那種太補）。

啊啊，我也想要扭來扭去（滅）。